
Otro ballet en el que trabaja Julio Castaño para el Ballet de Cámara de Madrid esta relacionado con la herencia que deja al ballet, las obras creadas a partir de la estética de los Ballet Russes de Diaguilev. A la muerte de Serge Diaguilev y la posterior desaparición de la compañía, le sucedieron varios conjuntos que fueron los herederos de la estética y la tradición coreográfica que se había instaurado a partir del trabajo de los Ballets Russes. Una obra muestra de este repertorio posterior es el ballet Baile de Graduados con coreografía de David Lichine, estrenado el 1ro de marzo de 1940, por los Original Ballet Russe en el Teatro Real de Sydney, Australia. Este ballet que utiliza la música de Johan Strauss II, está ambientado en una escuela de señoritas en la ciudad de Viena en 1840. La acción cuenta una fiesta de graduación en la que la directora invita a un grupo de jóvenes de una academia militar de la ciudad. A partir de aquí se plantean una serie de divertissement que forman parte del entretenimiento de la noche, donde se producen coqueteos, un romance secreto, que se dejan ver a través de la acción coreográfica. Toda esta acción coreográfica se desarrolla en un salón formal, con inspiración en la arquitectura vienesa, que sirve de marco para todo el ballet.
Julio Castaño, toma la historia planteada por Lichine, y parte de los diseños originales creador por Alexander Benois, personalizándolos en su visión, que utiliza por su experiencia de los años que estudió y vivió en España.
Este diseño, que realiza para el Ballet de Cámara de Madrid y que la compañía fundada por Alicia Alonso aún mantiene en el repertorio activo, siendo una de las piezas de más éxito, en el que vemos como Castaño reinterpreta el universo vienes mezclándolo con un colorido simbólico, utilizando el contraste de trajes amarillos y azules, además de interpretar de manera magistral los chaqués militares de la época.
La coreografía, protagonizadas por Alicia Alonso en Ballet Theatre en 1944, donde conoció de primera mano toda la intencionalidad de la obra. Para la versión del Ballet de Cámara de Madrid, Castaño utiliza la información de la moda histórica, a la vez que recrea en los diseños de los tutus de los personajes principales, los principios de la moda utilizados en los internados de señoritas, a la vez de que da un toque al salón de los grandes salones vieneses donde sonaban los valses de Strauss.
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